I. Introduction
Il n’y a pas longtemps, l’intelligence artificielle (« IA») Quel concept a donné vie par des acteurs humains – que ce soit par la voix de Scarlett Johansson Depuis (2013) ou en tant que présence humanoïde étrange d’Alicia Vikander Ex Machina (2014). Aujourd’hui, les rôles se sont inversés: c’est l’IA qui crée des performances à l’écran qui semblent de manière convaincante humaine.
De la dépageuse et de la réadaptation aux répliques numériques posthumes et aux artistes d’arrière-plan entièrement synthétiques, l’IA générative offre à l’industrie du divertissement de nouvelles possibilités créatives et des efficacités potentielles d’économie de coûts dans la production (post). Pour les acteurs d’écran et de voix et les acteurs (collectivement « interprètes»), L’IA peut venir à la rescousse lorsque les maladies ou les circonstances imprévues se précentr sur le compllett un projet – potentiel évitant une refonte complète. Pourtant, les craintes de l’érosion de leur contrôle créatif, et finalement leurs moyens de subsistance, l’emportent clairement.
Les problèmes de thèse ont alimenté la grève de quatre mois par le syndicat des acteurs américains SAG-AFTRA en 2023, lorsque l’IA est devenue une question clé dans les négociations concernant le renouvellement de l’accord informatique avec l’Association des sociétés de production AmptP. En décembre 2023, le nouveau contrat (« Accord SAG-AFTRA») Quoi ratifié, introduisant une commission détaillée régissant l’IA dans la production cinématographique et télévisée.[1] En février 2025, le syndicat fédéral des acteurs allemand BFFS et le syndicat du secteur public ver.di Atteint en accord avec l’alliance des producteurs (Alliance de production) sur l’utilisation de l’IA générative dans la production de films (« Accord BFFS»), À compter du 1er mars. Bien que cet accord ait été conclu sans les lacs de haut niveau à Hollywood, il représente une étape importante pour l’industrie cinématographique.
Cet article en deux parties examine l’accord BFFS et compare sa clé à l’accord SAG-AFTRA, mettant en évidence les similitudes et les différences dans la participation et le contrôle des interprètes sur l’utilisation de l’IA. Une chose est claire dès le départ: les deux accords partagent la même approche de base de l’IA – ne pas l’interdire, mais l’utiliser de manière responsable est l’avenir du film.
Ii Protection statutaire vs accords de l’industrie
Sous la protection allemande du droit d’auteur auxiliaires, tout enregistrement d’une performance et son utilisation pertinente au droit d’auteur (par exemple, reproduction, communication avec le public), nécessite le consentement de l’interprète et la rémunération appropriée.[2] Ceci, et la protection des droits moraux contre les distorsions brutes, est enracinée dans la loi internationale sur le droit d’auteur et s’applique également aux utilisations impliquant une AI générative. La Constitution allemande incorpore un droit général de la personnalité, qui, avec une loi spécifique, donne aux artistes un contrôle supplémentaire sur leur image et leur sympathie.[3] Non autorisé et toute utilisation diffamatoire de la recherche, de l’image ou d’autres traits de personnalité d’un artiste comme la voix, le style ou le maniérisme est interdite. Si les utilisations de la recherche ne sont pas couvertes par des accords de distribution, les studios et les producteurs peuvent être responsables de la violation du droit d’auteur et de la violation des droits de protection de la personnalité et des données.
Compte tenu de cette forte protection juridique des interprètes contre les modifications et l’imitation de leurs performances et de leur compréhension, l’accord BFFS fonctionne principalement comme un cadre de mise en œuvre standardisée. En revanche, les artistes des États-Unis opèrent dans un paysage juridique sans une forte protection fédérale, ce qui est de bons accords de négociation collective est crucial pour établir des protections adéquates et garantir les interprètes et les studios de jeu.
Iii. Cas d’utilisation de l’IA réglementée
L’accord BFFS aborde l’IA génératrice, mais toutes les applications de la technologie qui pourraient techniquement se qualifier en tant que telles relèvent de sa portée. Semblable à l’accord SAG-AFTRA, les «applications de technologie d’IA conventionnelles» déjà utilisées par les producteurs de films sont exclitées, la recherche en tant que CGI et effets audiovisuels, mais donc la récréation et l’altération des voix et des images. L’accord se concentre sur la réglementation nouveau Capacités de production activées par l’IA, plutôt que de s’appliquer à toutes les utilisations possibles de l’IA générative. Quatre cas d’utilisation spécifiques d’IA génératif sont reconnus:
- Modifications numériques: Modifications et altérations de l’image ou des performances (visuelle et / ou acoustique) faite avec une IA générative.
- Réplique numérique: Réplique de l’IA de la voix ou de l’image d’un interprète qui donne l’impression que la loisine est l’interprète elle-même et est utilisée pour placer pratiquement l’interprète dans des scènes filmées sans elle.
- Mode de réalisation numérique partiel: Modifications et altérations des parties seules de l’image ou des performances (visuelles et / ou acoustiques) faites avec une IA générative pour transférer des pièces de parties du corps individuelles comme le visage à d’autres personnes (par exemple, cascadeur ou double nu) ou pour remplacer les performances par des éléments générés par l’IA (par exemple, virtuoso piano jouant des mains). Ce processus crée des personnages hybrides humains ou humains ou humains.
- Artistes artificiels: Les «jambes» numériques créées avec une IA générative en mélangeant des enregistrements de plusieurs interprètes en une nouvelle entité qui n’est pas une longueur reconnaissable en tant que personne identifiable particulière, mais qui est destinée ou fait, donne l’impression de mendier une personne naturelle. L’accord SAG-AFTRA fait référence aux «interprètes synthétiques» dans ce contexte.
L’accord SAG-AFTRA couvre les modifications numériques et les répliques numériques, mais pas le mode de réalisation numérique partiel. Cette différence peut être due à la forte protection statutaire en Allemagne, qui peut être décomposée aux caractéristiques individuelles de l’interprète. L’accord SAG-AFTRA propose cependant un Protection limitée des caractéristiques physiques En ce qui concerne les artistes synthétiques. Même si les interprètes synthétiques sont définis comme finalement ne sont pas reconnaissables en tant que personne en particulier, les producteurs doivent obtenir le consentement pour utiliser le nom d’un artiste et les caractéristiques faciales clés (yeux, nez, oreilles et / ou bouche) dans l’IA invite un artiste synthétique avec une caractéristique faciale principale reconnaissable. L’accord sur l’utilisation est laissé aux parties. Cela reste la seule référence explicite au Niveau d’entrée de l’IA. L’accord BFFS est un seul AU un après-Afterthonght à la définition de la capture de mouvement numérique (les mouvements faciaux et / ou corporels de la capture pour créer un enregistrement d’un modèle pour les répliques numériques ou des modes de réalisation numériques partiels), notant que les données numériques générées là-bas «peuvent donc être introduites dans un processus d’IA génératif si nécessaire».
Iv. Compensation pour le remplacement et le consentement de l’IA
En général, des frais doivent être spécifiquement convenus pour le consentement de l’interprète (voir V.) pour utiliser la réplique numérique ou l’incarnation partielle numérique. Les deux accords fondent cela sur les «jours de tir des fictiouus», les jours auraient été une demande de production si l’artiste avait personnellement agi du remplacement de l’IA. L’accord BFFS appelle à la recherche de critères objectifs comme le langage d’une telle scène avec une implication humaine, comme estimé dans la bonne foi par le producteur («Script Script Letg»), mais se révèle, comme préfèrent une «approche de temps de temps» basée sur la visibilité réelle de la réplique numérique et l’audide dans le produit final.
Étant donné que les remplacements d’IA doivent être rémunérés comme une propre performance, une fée séparée n’a pas besoin d’être accrédée si (je) The Performer is Already Compensated for the Production and the Use of the Digital Replica Or Digital Partial Embodiment Does Not Significant The Scope of the Performer’s Contractually Agreed-Upon Participation, OR (OR (Ii) Le remplacement de l’IA est utilisé dans une scène dans laquelle les artistes apparaissent de toute façon, pour lesquels l’accord BFFS reconnaît les exceptions de rôles doubles et supplémentaires. Travailler pour la capture de mouvement numérique ou la création d’une réplique numérique compte comme des jours de prise de vue et doit être indemnisé en conséquence.
La rémunération des jours de tournage fictives doit être basé sur l’accord collectif des travailleurs du cinéma généralque les parties de l’accord BFFS ont donc révisé. En raison du rôle de premier plan des résidus dans l’industrie du divertissement hollywoodien et de leur rôle essentiel pour assurer une compensation équitable pour l’exploitation des films en cours, SAG-AFTRA a assuré que les résidus pour les performances remplacés par l’IA correspondent à celles des performances humaines.
La partie 2 de cet article explorera les exigences de consentement et les performances modifiées par AI post mortem.
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[1] Depuis lors, SAG-AFTRA a conclu d’autres accords spécifiques à l’IA, par exemple avec une entreprise de technologie vocale d’IA.
[2] Secte. 73, 77, 78, 79 (2A), 32 ACTION ALLEMENT (Copyright Act, URHG).
[3] Art. 2 (1), Art. 1 (1) Constitution allemande (Loi fondamentale); Secte. 22 Art Copyright Act (KunstreimbergeSetzKug).